Base de création littéraire du studio Wang Wanbing : compétences des nouveaux arrivants dans l'écriture de romans commerciaux, ou précautions !

2. La première contradiction doit être éclatée dans le premier chapitre.

La contradiction est le début de l'intrigue, la force motrice de l'intrigue, et c'est souvent la plus attrayante. L'intrigue sans contradiction sera terne, donc au début du premier chapitre (généralement 3000 mots), une contradiction éclatera, afin d'inciter les lecteurs à continuer à lire.

3. Il doit y avoir des points forts ou des arguments de vente dans les 3 chapitres

Que ce soit mignon ou cool, bref, il doit pouvoir attirer les lecteurs et faire connaître aux lecteurs le général style ou composition de l'histoire Et ainsi de suite, comme les doigts d'or du protagoniste, quels objets ou paramètres magiques, etc., le développement de l'histoire de suivi y est également lié, il est donc préférable de le montrer dans les 3 premiers chapitres.

4. Le premier point culminant a éclaté en 30 000 mots et le premier conflit a été résolu.

Les conflits et les conflits jetés dans le premier chapitre, après un développement, une intensification et une résolution continus C'est un point culminant, et ce point culminant est mieux contrôlé dans 3W. Parce que si vous ne le résolvez pas, vous pourrez retenir les blessures internes et vous ne pourrez pas libérer vos émotions. De plus, les lecteurs peuvent oublier que s'ils ne s'en occupent pas pendant longtemps, alors ce cadre de contradiction n'a pas de sens.

5. Une fois le premier conflit résolu, l'intrigue commencera immédiatement et au moins 3 branches seront déployées

Selon le thème de fond de l'histoire, comme la culture et fantasy, qui sont les compétences, l'équipement, les pilules, les aventures, etc. Le protagoniste a besoin de grandir, d'ouvrir la voie, les contradictions, et de résoudre les contradictions.Il suffit de les arranger en fonction de l'intrigue, mais ne pas faire en sorte que la même intrigue se reproduise en continu, cela va se fatiguer.

6. Après chaque point culminant, le protagoniste a au moins trois gains

Il doit y avoir des récompenses pour le paiement et la récolte après le point culminant. La première récolte est immédiate et le protagoniste peut l'utiliser immédiatement, ce qui peut rafraîchir les lecteurs. Le deuxième type de récolte peut être utilisé pour faire des faveurs ou échanger des choses, pour améliorer les relations interpersonnelles et pour être heureux et harmonieux. La troisième récolte aura un grand effet à l'avenir, attirant davantage les lecteurs et ouvrant la voie à l'intrigue de suivi.

7. Au moins 3 personnages importants autour du protagoniste.

La création de personnage autour du protagoniste est également très importante, ce qui peut déclencher l'intrigue, étendre l'intrigue et favoriser le développement de l'intrigue. Par exemple, les amies amicales du protagoniste, les parents du protagoniste et d'autres membres de la famille. Bien sûr, il y a aussi des objets que le protagoniste aime.

8. Ponts similaires, n'apparaissent pas plus de 3 fois dans le livre

Ponts répétés, Par exemple, si un héros sauve les États-Unis, il est OK de sauver une fois, et il est acceptable de sauver deux fois, mais trois fois, il est mentalement handicapé. Surtout ces sections de pont à sang de chien, j'ai envie de vomir quand j'en vois d'autres.

9. Il ne devrait pas y avoir plus de 3 scènes dans chaque chapitre

Le remplacement fréquent de scènes fera en sorte que l'ensemble de l'article ressemblera à un film et à un changement de télévision, défilant, donc que les lecteurs n'ont pas Le sens de la substitution ne peut pas former une image complète. Par exemple, pendant un moment dans la montagne arrière, un dans le hall d'entrée, un dans la salle d'entraînement et un autre dans la salle... C'est la commutation de "swipe", "swipe" et "swipe", le nouveau l'image formée n'a pas eu le temps de se substituer et de ressentir, elle a disparu tout d'un coup. Par conséquent, une scène de chapitre ne peut pas être modifiée plus de 3 fois.

10. À l'intérieur de chaque chapitre, Contenu du dialogue 30%, narration de l'intrigue 30%, description 30%

Le dialogue peut révéler des informations importantes, mettre en évidence les caractéristiques du personnage, guider le développement de l'intrigue et éviter aux lecteurs de regarder une grande partie du texte Fatigue visuelle à voir. La narration de l'intrigue est une explication nécessaire de l'intrigue, afin que les lecteurs aient une idée générale de l'intrigue. La description est indispensable pour que le lecteur puisse se faire une idée de l'image. Pour que le lecteur se sente bien dans la substitution, en plus de l'intrigue, il est nécessaire de décrire.

11. Dans chaque chapitre, il ne devrait pas y avoir plus de 300 mots pour des choses sans rapport avec l'intrigue.

Des choses sans rapport avec l'intrigue, comme le repas du protagoniste et dormir, etc. ne sont pas liés au thème, font généralement une transition Connectez-vous simplement, ne faites pas de compte en cours, prenez juste une phrase. Comme la narration et la soi-disant "connotation", essayez de ne pas occuper l'espace de l'article à grande échelle. La connotation peut également s'exprimer à travers l'intrigue et les pensées sentimentales du protagoniste.

12. N'utilisez pas plus de trois perspectives pour décrire en même temps

Soudain, la perspective du protagoniste, la perspective du second rôle, la perspective de la chair à canon, la perspective de la foule.. Changer de perspective est fulgurant, et cela ne peut pas former un sens de l'image, et cela ne peut pas produire un sens de substitution.De l'histoire au même, c'est toute la production haut de gamme.

13. Le protagoniste jouant de la sauce soja ne dépasse pas 3000 mots

Le protagoniste jouant de la sauce soja signifie que le protagoniste ne participe pas à l'intrigue, et il n'y a pas de protagoniste même dans un chapitre. Toute l'intrigue est un second rôle. Se promener là-bas, mais les lecteurs s'en moquent souvent. N'oubliez pas que le protagoniste est l'exécuteur et le guide principal de l'intrigue, et que l'intrigue qui n'a rien à voir avec le protagoniste n'a rien à voir avec le thème. Expliquez correctement certaines choses, le protagoniste peut mettre un peu de sauce soja, mais pas plus de 3000 mots, il s'agit généralement d'un chapitre.

14. Dans chaque chapitre, il ne devrait pas y avoir plus de 3 personnages principaux participant à l'intrigue.

Sortez pour saisir le spectacle. Écrivez en détail les personnages principaux impliqués dans l'intrigue, afin que les lecteurs laissent une impression sur ce personnage. Trop provoquera la confusion et les lecteurs ne s'en souviendront pas. Bien sûr, le protagoniste est toujours indispensable, vous ne pouvez pas laisser d'autres personnages voler le rôle du protagoniste.

15. Ne vous battez pas pour 3 chapitres d'affilée.

Le combat met l'accent sur un sentiment de tension et d'excitation. S'il est trop long, il est facile de se fatiguer. Vous faut savoir se détendre.

De plus, le développement des contradictions repose en fait sur une intrigue après l'autre pour former la contradiction aiguë finale. L'accumulation de contradictions finira par former un point culminant. Dans de nombreux cas, le développement de l'intrigue ne nécessite pas de combat, et souvent la préfiguration occupe sept points, tandis que le combat n'occupe que trois points.

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